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Iratxe Fresneda: «Trabajo tratando de entender qué me está pidiendo cada historia»
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Luis Tinoco: «Renuncié a los efectos digitales por su complejidad y coste»
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Ana de Armas habla de su papel de Marilyn Monroe en Blonde
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David Cronenberg: «La tecnología siempre fue para mí algo humano»
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Asghar Farhadi: «Comprender no significa legitimar»
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Yngvild Sve Flikke: «Quería desmarcarme de esa visión divina de la maternidad»
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David Martín de los Santos: «Siento la dirección como un trabajo de observación»
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Lado Kvataniya: «Buscamos que el espectador se implicara en la investigación»
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Paul Verhoeven: «No hice Benedetta con el objetivo de atacar a la religión católica»
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Majid Majidi: «Quería concienciar sobre los abusos del trabajo infantil sin sermonear»
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Jasmila Žbanić: «Como feminista veo la guerra como un juego de hombres»
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Meritxell Colell: «He aprendido a quitarle gravedad a la intimidad»
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Pilar Garcia-Fernandezsesma: «Quería capturar la belleza de la España rural»
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Alejandro Fadel: «Es una comedia, no algo lírico o filosófico»
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Juanma Bajo Ulloa: «Somos un organismo que está enfermo»
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Emma Suárez: «Tenemos que aprender a mirar hacia dentro»
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Marco Berger: «Me gusta explorar un mundo que es el mío»
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Mona Fastvold: «A veces las historias te eligen a ti»
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Oliver Hermanus: «El Apartheid reprimió la homosexualidad»
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Arnaud Viard: «Mi película tiene grandes dosis de melancolía»
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Yolande Zauberman: «Con el cine mi cámara es mi voz»
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May el-Toukhy: «Me interesaba el origen de los secretos de familia»
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Levan Akin: «Negaban la homosexualidad en la danza georgiana»
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Ladj Ly: «Hacemos concesiones todos los días para sobrevivir»
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Dan Sallitt: «Con más dinero hubiera hecho la misma película»
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