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Clarice y Hannibal: la aprendiz y su mentor
Jorge Peña
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Bong Joon-Ho, el surcoreano que revolucionó Occidente
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¿Cómo ha reflejado el cine el ajedrez?
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Cómo funciona la temporada de premios cinematográficos
Jesús Aguilar
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Crítica: Siempre contigo
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28 agosto, 2021
Crítica: Pequeños milagros en Peckham Street
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Crítica: Lola
Daniel Lucena
27 mayo, 2021
Crítica: First Cow
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21 mayo, 2021
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El buen patrón, la apuesta española en los Oscars
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24 septiembre, 2021
Maixabel, el coste humano de la violencia
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Fue la mano de Dios: el Sorrentino más auténtico
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16 septiembre, 2021
Dune: el gran hombre no busca liderar, está llamado a ello
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¿Cómo se califican por edades las películas en España?
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15 octubre, 2021
Condenados a vivir, ojalá pronto restaurada en Netflix
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13 octubre, 2021
Sin tiempo para morir: el fin de una era
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26 septiembre, 2021
La verdadera historia que inspiró a Candyman
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29 agosto, 2021
Mitomanía
Mulholland Drive, una formidable reflexión (encriptada) sobre Hollywood
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4 mayo, 2021
Las señoritas de Rochefort, una película hablada, cantada y bailada
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13 abril, 2021
Ya no se hacen películas como Box of Moonlight
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26 marzo, 2021
Kenji Mizoguchi y el intento de suicidio de Oharu
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16 marzo, 2021
Entrevistas
Paul Verhoeven: «No hice Benedetta con el objetivo de atacar a la religión católica»
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11 julio, 2021
Majid Majidi: «Quería concienciar sobre los abusos del trabajo infantil sin sermonear»
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12 mayo, 2021
Jasmila Žbanić: «Como feminista veo la guerra como un juego de hombres»
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18 marzo, 2021
Meritxell Colell: «He aprendido a quitarle gravedad a la intimidad»
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27 noviembre, 2020
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Festival de Sitges 2021: crónica 4 y palmarés
Jorge R. Tadeo
17 octubre, 2021
Festival de Sitges 2021: crónica 3
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16 octubre, 2021
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¿Ganar Montaje es clave para ganar el Oscar a la Mejor Película?
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Raúl Fabelo
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Crítica: Ant-Man y la Avispa
Nauzet Melián
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Mudo, o el sonido del silencio
Adrián Feijoo
27 febrero, 2018
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